極簡(jiǎn)的宋式美學(xué)，閑適淡雅、寧靜輕盈、細(xì)膩恬淡，整體處理手法非?？酥?，摒棄符號(hào)化的炫技與材料色彩帶來的視覺刺激，寄情于景，進(jìn)入客廳仿佛走進(jìn)了一幅山水畫卷。

藤編是手工藝與天然材料結(jié)合的典范，散發(fā)與生俱來的慵懶與閑適，與粗瓷干支相應(yīng)，三餐飲食也有了天然質(zhì)樸的味道。

比主會(huì)客廳，負(fù)一層氣質(zhì)完全不同，大而開闊，褪去主客廳在形式和禮儀上的限定，如悠然自得的夢(mèng)幻室外桃園，綜合社交娛樂功能，滿足主人多元生活方式。

如室外茶園，坐下來烹茶合香，觀一副墨寶書畫，寄情于畫面山水間，這些在日常生活中最尋常不過的事，卻賦予了雅的精神，“道是風(fēng)雅卻尋常”。

主臥室承襲了整個(gè)空間的純粹干凈的基調(diào)，線條恰到好處的比例干凈優(yōu)雅，多純色，少裝飾。

“明月出天山，蒼茫云海間”，床屏是臥室里的最高禮遇，浮雕技法有現(xiàn)代品味又不失東方韻味。動(dòng)靜相宜，源自宋代美學(xué)精神的自由包容。

少女稚氣未脫，女孩房被花鳥環(huán)繞，一種空靈的美感，散發(fā)知性飄逸的柔和魅力。

清新的花鳥畫風(fēng)從臥室延伸到衛(wèi)生間，衛(wèi)浴升級(jí)為天然氧吧，像置身雨林般一樣回歸自然，綠蓋如茵之感。

走過大山大水，繽紛景致逐漸沉淀為生命閱歷，對(duì)于長(zhǎng)者臥室，既有大方的格局又要有從容的態(tài)度，越過眼前一桌一畫可見胸中山水畫卷。