極簡(jiǎn)的宋式美學(xué)，閑適淡雅、寧?kù)o輕盈、細(xì)膩恬淡，整體處理手法非常克制，摒棄符號(hào)化的炫技與材料色彩帶來(lái)的視覺(jué)刺激，寄情于景，進(jìn)入客廳仿佛走進(jìn)了一幅山水畫(huà)卷。

藤編是手工藝與天然材料結(jié)合的典范，散發(fā)與生俱來(lái)的慵懶與閑適，與粗瓷干支相應(yīng)，三餐飲食也有了天然質(zhì)樸的味道。

比主會(huì)客廳，負(fù)一層氣質(zhì)完全不同，大而開(kāi)闊，褪去主客廳在形式和禮儀上的限定，如悠然自得的夢(mèng)幻室外桃園，綜合社交娛樂(lè)功能，滿(mǎn)足主人多元生活方式。

如室外茶園，坐下來(lái)烹茶合香，觀(guān)一副墨寶書(shū)畫(huà)，寄情于畫(huà)面山水間，這些在日常生活中最尋常不過(guò)的事，卻賦予了雅的精神，“道是風(fēng)雅卻尋常”。

主臥室承襲了整個(gè)空間的純粹干凈的基調(diào)，線(xiàn)條恰到好處的比例干凈優(yōu)雅，多純色，少裝飾。

“明月出天山，蒼茫云海間”，床屏是臥室里的最高禮遇，浮雕技法有現(xiàn)代品味又不失東方韻味。動(dòng)靜相宜，源自宋代美學(xué)精神的自由包容。

少女稚氣未脫，女孩房被花鳥(niǎo)環(huán)繞，一種空靈的美感，散發(fā)知性飄逸的柔和魅力。

清新的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)從臥室延伸到衛(wèi)生間，衛(wèi)浴升級(jí)為天然氧吧，像置身雨林般一樣回歸自然，綠蓋如茵之感。

走過(guò)大山大水，繽紛景致逐漸沉淀為生命閱歷，對(duì)于長(zhǎng)者臥室，既有大方的格局又要有從容的態(tài)度，越過(guò)眼前一桌一畫(huà)可見(jiàn)胸中山水畫(huà)卷。